BOB全站编者：《有名女影相师 （Famous Female Photographers）》是2022年早先的相关影相史的新图文系列。在此宣布的着作、图片均为我经由过程 GOOGLE 英文收集平台网络、翻译、编写而得。
我在2021年早先的与影相史关联的《艺术小说》系列已在“艺道图文”公众号不停登出。2022年持续扩展新体例，敬请考察。
蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti，1896 年 8 月 16 日意大利乌迪内 - 1942 年 1 月 5 日墨西哥墨西哥城）这位出身于意大利的艺术家在 16 岁时侨民到美国。她曾是戏剧和无声片子戏子，并在美国的第一年掌管艺术家的模特。
介意大利，蒂娜照样个年少女孩时，她的叔叔彼得罗·莫多蒂 (Pietro Modotti) 规划着一家影相办事室。厥后在美国，她的父亲在旧金山一会儿地规划了一家相同的办事室。
1920 年，在洛杉矶功夫，她碰到了教导她的影相师爱德华·韦斯顿，并对她厥后的办事孕育了硕大作用。到 1921 年，他们已成为情人，并于 1923 年一道搬到墨西哥城，何处在两次全国大战功夫已成为一个国际高化的中间。在何处，像韦斯顿和莫多蒂、谢尔盖·爱森斯坦和列昂·托洛茨基如许的文明和政事派人士与弗里达·卡罗和迭戈·里维拉等墨西哥学问份子和艺术家一道投入波西米亚式的圈子。莫多蒂和韦斯顿在城里开了一家肖像办事室。
➢ 与她这一代的其余象征性直男影相师比拟，莫多蒂的相片优先酌量明确的特写镜头，并揭露了对人工和天然界中生存的潜伏多少图案的无比趣味。在这方面，她的大作与保罗·斯特兰德、安塞尔·亚当斯和爱德华·韦斯顿制造的图象一致，对这场活动来讲是昭着的和创始性的。
➢ 只怕在某些方面更适当匈牙利裔美国影相师拉斯洛·莫霍利-纳吉（Laszlo Moholy-Nagy）的认识样子，莫多蒂比她同时间的少许利用新媒介的人越发自在和应战影相向例。她时常利用裁剪时间，而且在选取视角方面比其余径直影相师更具尝试性。以是，当与超实际主义的活动相联结时，她的大作也很风趣。
➢ 莫多蒂对花草和静物主旨的一再趣味将她的行状糊口比作伊莫金·坎宁安、乔治亚·奥基夫和弗里达·卡罗。统统这些女性的花朵都是对女性性欲的一种奇妙的断言，不只是对弃世和人命一会儿和移时即逝的主旨的承认，并且则圆其说地试图捕获人命并给予它逾越天然周期的连接时刻。莫多蒂和卡罗都告捷地倾覆了看似纯果真静物主旨，动作转达雄壮和革新性讯息的权术。
➢ 动作一位实验艺术家，莫多蒂照样一名活泼的政事举动家，乃至大概一位苏联特务（见证了政事犯警和密谋）。终极，她被墨西哥驱赶入境，被贴上国度冤家的标签，在这方面，与她的其余艺术家差异，她在很多方面以她的政事崇奉和为而战的形式弃世了她的艺术。
墨西哥玫瑰，是四朵玫瑰的极其特写。裁剪以从边沿到边沿添补框架，这不是古板的花瓶中的玫瑰静物相片。在这边，玫瑰平躺着，略显干枯，正好日子了它们的盛期，反响了时刻的流失和柔嫩花朵的一会儿。就像古板的缥缈静物画哀求观众经由过程深思物资工具的移时即逝来斟酌弃世，玫瑰将这个主旨带到了当代影相中。正如影相史书学家卡罗尔·阿姆斯特朗（Carol Armstrong）所指出的，玫瑰 “呐喊肯定的情景空洞线，差异与阿尔弗雷德·斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）的径直影相，而是乔治亚·奥基夫（Georgia OKeeffe）和她炸开般的生殖器花，就像爱德华·韦斯顿的单物体相片一致，将本来是女性画祖传统视线的动物静物画削减为一个（或两个或四个）元素，扩充到添补图象的整体界限。”
在莫多蒂一会儿的影相糊口中，静物主旨不断搅扰着她。动作影相的生手，她使用静物相片动作处理各类大势问题的权术，囊括构图、取景、斑斓、图案和色彩。此时，她利用的是轻便、方便于带领的大画幅相机，并唆使影相师细心构图，而不是用手持相机在搬动中成立图象。静物很轻易配置而且不会改观，是把握相片的很多时间庞杂性的完好实验。
在这张 1925 年拍摄的单张德律风线相片中，莫多蒂改观了视角，移除对固定电线杆的大地的所有参照。取而代之的是，悉心配合的图象注意于电线和云孕育的角度和图案，以设立出交融当代主义和社会关注的大作。在此功夫，墨西哥恰逢阅历日趋当代化和产业化，莫多蒂在她的德律风线相片中呈现了这一点。以是，莫多蒂对墨西哥确当代化和德律风零碎的装配带来的及时通讯远景提议了悲观的主见【BOB全站首页】，这些德律风零碎好像向全国其余中央绽放了墨西哥。
《工人***》是一张经由精机杼剪的凉帽海图象，就像她晚期的相片《玫瑰花》 一致，经由过程杀绝统统没有关讯息来关注主旨。带有政事颜色的主旨，不屈常的影相角度，对明暗的关注，和从上方拍摄场景所孕育的纹理和图案，让人想起亚历山东大学·罗琴科稍晚少许的大作，更加是他的聚会请愿（ 1928 年）。墨西哥观众会立地认出无处不在的阔边帽，由于它与墨西哥工人农人工的相关，他们会萃在墨西哥城参预一年一度的五一***。古板上在蒲月一日祝贺的五一节是为了印象国际高休息节，平时会进行庞大***和聚会，以自大工人之间的合作。这是莫多蒂从小就认识的举动日历，由于她父亲也插足了这些***。
在莫多蒂最先的出于政事后果的相片中，《工人***》将她的正式关注与她对利用艺术表示她的政事崇奉的趣味和她让她的影相与社会关联的志向联结在一道。正如莎拉·洛所指出的那样，在标志性的层面上，工人***经由过程“表示举行权益的政事变化起源在于农人”来转达合作的气力。这张相片象征着莫多蒂大作的一个转机，转向了一种新确当代影相大势，该影相大势处理了现代问题和事项，以促使和作用变化。
一张悉心构图的枪弹带、玉米穗和镰刀的相片，将莫多蒂对影相静物的趣味与标志墨西哥和革新的货物联结在一道，镰刀，一个时兴的标志，玉米，墨西哥村落农人及其革新的标志，枪弹带，革新动乱的标志。1925 年后活泼于政事，莫多蒂于 1927 年到场墨西哥 (CPM)。因为她受作用的全国观，她 1920 年月前期的相片分明转向标志主义，而不是地下宣扬。
正如莎拉·洛（Sarah Lowe）所说，“她雄辩的调度竖立在庄敬的大势遏制之上，将广泛的实物从头定位到标志性的界限。它们成为强无力的革新联想，供应了艺术家 、农人、和兵士，以是既也许用作正式的静物，也能够用作宣扬。”洛威进一步指出，如许做，莫多蒂设立了一种新的政事图景。在这方面，莫多蒂与弗里达·卡罗（Frida Kahlo）的干系不仅是是一种联合的友好，还包罗了联合的艺术实验。卡罗还在静物画中注入了政事工具和标语，以是将看似海内的艺术创造进程改革为满盈活气的政事阐明。
在这张农人观赏墨西哥报纸 El Machete 的相片中，莫多蒂将她对构图、裁剪、明暗和纹理的细心关注带到了一个拥有巨大社会和政事事理的主旨上。莫多蒂在得悉意大利堕入法西斯主义后于同庚到场了墨西哥。她将本身的革新亲热带到了 1920 年月前期的相片中，此中很多相片刊登在报纸 El Machete 上，这是一份工农报纸。纵然这短暂期的很多影相师，囊括爱德华·韦斯顿和保罗·斯特兰德，都静心于对永久的墨西哥举行放荡化的观察，但莫多蒂却将她的相机转向了何处的公共，和无间蜕化的实在作用。她时常与工人协作制造旨在提升阶层认识并描述他们寻常生计的相片。
当新确当局作育改良试图作育墨西哥的底层和工人阶层时，一个看似开门见山的汉子读报纸的情景也拥有倾覆性的象征，尤为是对中产阶层而言。正如 莎拉·洛所指出的：“观赏 El Machete 的年少奥布雷罗提示人们，革新对遍及识字的允诺唯有经由过程公共的努力举止技能告竣。” 固然她从当代主义的角度对于影相，但她也以为影相是一种群众撒播大势【BOB全站首页】，是提升视觉素质的要害权术。
在这张象征性的曲直短长相片中，女性主宰着相框。她抬起胳膊站着，头上顶着一个大葫芦，注视着左边，画框外的某个中央。她戴着一个圆形吊坠和耳饰，和一件带有多少图案的古板特华纳连衣裙，莫多蒂的朋侪弗里达·卡罗的大作让此种服饰极度耀眼。细心的取景、裁剪和容貌夸大了图象的角度大势。这张相片是在墨西哥南部特万特佩克的一次观光中拍摄的，从下方拍摄，以夸大女性的高超和果敢的个子。与莫多蒂晚期的相片差异，在特万特佩克拍摄的相片大一面都不摆容貌，一般为捕抓住在何处的外国妇女寻常生计的陌头相片。
与墨西哥的其余艺术家和作者一致，莫多蒂遭到了墨西哥文明的作用，该文明将外乡文明和土人主旨动作 1920 年月墨西哥艺术和文明大中兴的一一面。此种趣味在来自特万特佩克的女人身上很分明。动作莫多蒂最具象征性的图象之一，它成了墨西哥城的无力标志和影相当代主义的学习。正如 莎拉·洛所指出的， “图象效用相同于静物，由于莫多蒂不只是选取了所有女性，并且选取了一种有名的墨西哥特华纳类别来拍摄。正如莫多蒂所描述的，这些特万特佩克（Tehuantepec）的女性是一个志愿的主旨，并为她供应了一个一经被给予的事理，由于特万特佩克是一个母系社会，女性在外地经济和政事的运作中拥相关键的措辞权。莫多蒂使用特万特佩克提议了一个强无力的政事观念：女性是恐怕自力的政事举止。”
一张两只手握着木偶绳索的曲直短长相片，《木偶之手》戏剧性地使用了光影、纹理对照和主体的隔断，孕育了一副与标志主义共识的悉心配合的图象。与这短暂期的其余相片一致，莫多蒂将当代主义影相类型的大势严紧与她对使用影相改革社会的趣味相联结。与她的时尚同时间人拉兹洛·莫霍利-纳吉一致，莫多蒂自信影相是一种西方民主的序言，恐怕打仗并终极作育群众。
木偶师之手是莫多蒂在 1929 年拍摄的一系列艺术家大作中的一一面。在这个例子中，她拍摄了美国艺术家露·布宁（Lou Bunin）的木偶剧场舞台，他受迭戈·里维拉（Diego Rivera）的聘请到墨西哥做他的徒弟。莫多蒂和布宁之间竖立了友好，他们对剧场舞台有着联合的趣味，并自信艺术应当反响现代实际。遵循莎拉·洛的说法， “布宁……发现木偶是一种有用的社会批评办法。”布宁利用木偶戏动作作育大一面文盲群众的权术。布宁对木偶的利用也是一种政事隐喻。在此种处境下，遵循洛威的说法，“从上头遏制的傀儡是对管辖者与被管辖者之间差池称权益干系的隐喻刻画，是对 1920 年月墨西哥社会和政事景况的智慧批评，只怕是墨西哥其时和美国在一道的干系。”木偶师之手标志着莫多蒂的信心，即经由过程利用隐喻和标志主义，影相也许叫醒观众的阶层认识。
到底上，在这些图象中，琴弦好像被割断和/或断裂，宛若在批评完整由上述管辖气力遏制的时间一经收场。与德律风线相同，平时连合的字符串恰逢被废除和开释。其余，手的主旨是时常微风趣地反复产生的主旨，平时在超实际主义的活动中。曼·雷晚期的“射线影相”和多拉·马尔和克劳德·卡洪的有名大作中都包罗了双手，以是对这一主旨的主见和管理将莫多蒂的行状限定扩充到径直影相以外。
莫多蒂的社会亲热出当今诸如工人之手如许的相片中，这是对工人威严的安宁祝贺。梅拉的打字机揭露了她的左侧目标，并带有奇妙的社会作用力。1928 年，莫多蒂在墨西哥城进行的回嘴处决无当局主义者尼古拉·萨科和巴托洛梅奥·万泽蒂的请愿举动中碰到了古巴革新者胡里奥·安东尼奥·梅拉，他是其余拉丁美洲保守份子中的豪杰。第二年，梅拉在莫多蒂的陪同下回家时被密谋。她的打字机相片是他记实崇奉的东西，是梅拉生计和办事的标志性肖像，也是她本身对恻隐的标志——这终极指示她在 1930 年从墨西哥出亡。
蒂娜·莫多蒂 (Tina Modotti) 是一个诱人的人，设立力从她身上绝不劳累地流动进去。她必定要成为要害史书变化的中间，不只是一位影相师，并且照样一位广受欢送的模特、有名的片子女戏子和关键的政事举动家。传闻她的行状糊口一分为二，上半场的灵感尤为来自于她与美国影相师爱德华·韦斯顿的干系和他们对径直影相的联合搜求。莫多蒂大作的后半一面彰着与之差异，被以为是由艺术家对墨西哥的酷爱和她亲热的崇奉的发展所主宰。但是，细心巡视，好像更确切地说，莫多蒂的统统一再产生的趣味，在花草、反复图案、对工人阶层和土人文明的描述中，在分开欧洲和美洲后都变得活泼起来，并向墨西哥致意。 宁可他在争持时代归还到纯洁美学的影相师差异，莫多蒂一头扎进了现代政事和真实可信、每每是告急的举止中。她的大作是一门周至而满盈聪明的艺术，可怜的是，当她被传唤破坏时，大作的产量裁汰了。
蒂娜·莫多蒂是朱塞佩·莫多蒂 (Giuseppe Modotti) 和阿松塔·蒙迪尼 (Assunta Mondini) 所生的六个儿童中的第三个，百口住在奥天时阿尔卑斯山麓下的意大利西南部小镇乌迪内。纵然史书年代久远的乌迪内镇很昌隆，并且全体上在政事上很落后｜后进，但工人阶层却目标于社会主义和政事保守主义。莫多蒂的父亲便是受此种保守主义作用的人之一。他时常参预请愿和聚会，囊括每一年进行的五一***。
韦斯顿被墨西哥的景色和官方艺术所感激，创造了空洞大作，而莫多蒂则更被墨西哥公共迷住，并将此种人文情味与当代主义美学交融在一道，同时逃避“艺术家”一词，周旋她可是想“捕获社会实际”。蒂娜·莫多蒂的相片交融了大势严紧和社会认识。
莫多蒂用她的相机捕获了墨西哥的景色和人物。她以它的官方艺术微风景动作她最空洞的图象的终点。德律风线，墨西哥将绷紧的电线与惨白的天际隔分开来，在天际景观中找到网格线。墨西哥城的楼梯和运动场记实了楼梯和树木的阴影的反复，设立出将这些建造特质推向空洞的庞杂图象。
1925 年，莫多蒂到场了国际高血色接济构造。1926 年 11 月，韦斯顿分开墨西哥回归加利福尼亚。在此功夫，莫多蒂碰到了几位政事保守份子和人，此中囊括三位墨西哥携带人，泽维尔·格雷罗（X女伶ier Guerrero）、胡里奥·安东尼奥·梅拉（Julio Antonio Mella）和维托里奥·维达利（Vittorio Vidali），他们终极都与她孕育放荡干系。
莫多蒂终极假寓在莫斯科，在何处她到场了苏联。1931年她完全保持影相，投入政事办事。当她于 1942 年因充血性心力萎缩亡故时，她留住了一小一面但极具作用力的大作，经由过程她影相实验的详细的过滤，这些大作反响了她对墨西哥工人阶层的浏览。
墨西哥影相师曼努埃尔·阿尔瓦雷斯·布拉沃 （Manuel Álvarez Br女伶o）将莫多蒂动作影相师的行状分为两个不一样的类型：“放荡”和“革新”，前者囊括她动作韦斯顿的暗房协理、办公室司理，末尾是创意联合人的时刻。她厥后的大作是她于 1929 年 12 月在国度藏书楼举行的单人回忆展的主旨，该展被宣扬为 “墨西哥第一次革新影相展” 。